dvbbs
dvbbs

昆曲戏迷网——爱昆曲人的网络家园社区主版【集贤宾】 → 浅谈当前昆曲现状中的问题


  共有234人关注过本帖昆曲

主题:浅谈当前昆曲现状中的问题

帅哥哟,离线,有人找我吗?
admin
  1楼 个性首页 | QQ | 信息 | 邮箱 | 主页 | UC


加好友 发短信
等级:总指挥使 贴子:1460 积分:14382 威望:0 精华:123 注册:2007-3-3
浅谈当前昆曲现状中的问题  发贴心情 Post By:2015-6-27 18:00:09

0
浅谈当前昆曲现状中的问题
<!--enpcontent-->

  乔宗玉

  去年底,文化部艺术司和北京市文化局联合举办了“姹紫嫣红开遍——2013全国昆剧优秀剧目展演”、“名家传戏——首届当代昆剧名家收徒传艺工程汇报演出”,笔者陆续观摩了其中几场,在为昆曲艺术涌现众多新人局面而欣喜的同时,也感受到昆曲发展现状中的三个问题。

  其一,对传统剧本的整理有待加强。上海昆剧团的《雷峰塔》按说是清代方成培的原著,具有较高的文学价值与经典性,位列“中国十大古典悲剧”之一。因为《雷峰塔》,白素贞不再是“妖孽”,而成为一个勇敢、忠贞、痴情的女性形象。台湾电视剧《新白娘子传奇》剧情参照了《雷峰塔》,无意中使得《雷峰塔》在民间享有极高的知名度。

  “上昆”版《雷峰塔》排得比较乱,原著没有得到很好的修剪,剧情呈现出“跳跃式发展”。整出戏没有重点,文戏、武戏都不是很到位。“白素贞”用了三个女演员、“许仙”用了两个女小生。毋庸置疑,刀马旦谷好好的身段、武戏是最好的,但仅仅她一个人出色,也难以令全剧有一个贯穿性的情怀。尤其最后,舞台上搞了些机关布景的“海派”风,让人觉得《雷峰塔》沦为“杂耍”,难见原著中蕴含的人文精神。

  其二,演员的传承上存在偏差。《雷峰塔》中,翁佳慧扮演“许仙”不是太胜任,手、眼都不大对,她的“许仙”更像她在北昆《红楼梦》中的“宝玉”,是富贵公子的“无事忙”,非平民小子的憨实。而当晚第二个“许仙”胡维露明显在唱、做以及人物塑造上更为贴切。当演出《牧羊记·望乡》时,翁佳慧却很在状态,唱、做俱佳,把“李陵”这个“叛国贼”塑造得入木三分。一个演员呈现两种不同的表演状态,在其他昆曲演员中亦有出现。我想,这也许与“传承”有关,也与演员自身的“塑造”能力有关。

  其三,小的昆剧团努力向大昆剧团靠,失去了自己的艺术特点。浙江永嘉昆剧团、湖南省昆剧团属于全国七个昆剧团中的“弱势”群体,它们源于苏州昆腔,却又在历史沿革中融入了当地的唱腔及其它艺术形式,显得不那么“正宗”;同时因为它们地处温州、郴州,不像“北昆”、江苏“省昆”、“浙昆”、“上昆”那样拥有得天独厚的文化、经济中心优势。

  在“名家传戏——首届当代昆剧名家收徒传艺工程汇报演出”上,永嘉昆剧团、湖南省昆剧团的戏,并不是不好,只是鲜见他们的独特性了。比较突出的是“湘昆”,《芦花荡》表现平平;《牡丹亭·游园》中的“杜丽娘”胡艳婷演得太快,少了“水磨”慢悠悠的劲儿,少了旖旎风情;《荆钗记·见娘》相当平淡;《挡马》男演员出现“扭伤”;《凤凰山·赠剑》演员是一流的,但整出戏缺了高潮,不扣人心弦。这四个戏,可以说是“北昆”演的,或者“上昆”演的,惟独没有“湘昆”的韵味。湘昆的“看家戏”《醉打山门》(演员单腿摆出“十八罗汉”造型)、《彩楼记·拾柴》都无人能继承了。很多年前,我听过湘昆著名小生张富光吟唱的宋词人秦少游之《踏莎行》“雾失楼台,月渡迷津……”那醇厚的湘昆雅韵,记忆犹新,难以忘怀。

<!--/enpcontent-->

【点此:赚取论坛金钱的新办法,更好的下载资源】 支持(0中立(0反对(0回到顶部
ikunqu.com

昆曲戏迷网
声明: 我们尊重知识产权。本站为非营利性个人网站,
站内文字、图片、视频、音频或其他著作权作品如若侵犯您的权利,请联系我们【panpzy*qq.com , 把*换成@】。

本站绝对禁止发布涉及政治、民族及相关敏感言论。严禁发表任何贬损全国各大昆曲剧团及其演员的言论,禁止对其进行恶意的比较!