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主题:[旧帖重提]关于苏州昆剧院分组抢救传统折子戏的提案

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[旧帖重提]关于苏州昆剧院分组抢救传统折子戏的提案  发贴心情 Post By:2009-11-29 17:44:53

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这是几年前的帖子。旧话重提。大家看看吧。看看几年之后有什么变化么。


作者:惠海鸣


近年来,苏州昆剧院的成绩很大,在国内外的演出得到了巨大的成功,影响深远。它打破了昆剧只能在国内面对老观众的冷清局面!原因是多方面的,但首先是苏州昆剧院同志在极其困难的条件下的努力。但是,面临历史上的遗留问题,即传统折子戏大量流失的情况,根据我的调查,我认为,有必要在苏州昆剧院分组抢救传统折子戏,才能比较实际地解决这个问题。我的主要理由如下:

1.昆剧的传承不仅要靠个别人带头,而且要靠一个群体,一个各类人才齐备的群体。因为昆曲是一种综合艺术与集体艺术,必须有一个各类人才齐备的群体才能传授。它与传统手工艺与曲艺根本不同。又因为昆曲博大精深,不可能有全才,一专多能即使在上一代也非常难得。单说演员便分五行当、二十家门,有全能者吗?还有音乐伴奏、行头制作、穿戴打扮、值台检场,缺一不可,这些技术如不传承,能配合好演出吗?现在靠个别传人是无法独立完成传承工作的。

2.苏州昆剧是一盘棋,联合起来,很有必要。再说,现今,这个群体已经非常弱小。因为这一群体中的人数已很少,而且其中不少人的年纪已经很大,由于历史的原因,他们远不能与“传”字辈相比,学戏少,演出实践少,对昆剧遗产总体来说掌握不多,只有把他们聚集在一起,有计划地共同回忆,相互补充,取长补短,剔出胡乱的部分,才能把从上一代学来的传统折子戏一个个地恢复出来,再经过专家鉴别,加工排练,认为合格后,还要挑选合适的学生,再传承给下一代。这样的大工程,唯有一盘棋的“备课”和传授,传承工作才能得到保证。

我们要以学术研究和艺术实践相结合的方法,把昆曲抡救工作引上正途,推上正途。以苏州市昆曲院和苏州昆曲传习所为主体,立即成立老中青相结的班子分别抢救,发动专业演员和社会曲家、大学教授参加,其中包括昆曲“继”字辈和“承”字辈的老演员、苏州市昆曲院的中青年小组和苏州市教育学院昆曲班的学生小组。

3.昆曲失传严重,要重视人对人的传授。历史上昆曲剧目可考的有3000多出,到现在20多岁的“小兰花”一代,目前不过能演50出戏。而且,昆曲范畴包括的昆曲堂名音乐;清唱艺术;表演艺术;传统穿戴等,都在失传。

传习所开出的400出折子戏目录,实际上是大戏94出,折子戏495出。实际演出和录像时,可有增减。据1986年林毓熙统计,“传”字辈老师能演434出戏,江苏省昆学习并彩排演出的戏为124出,苏州苏昆曲团已学33出。共157出,尚有277出戏需要抢学。实际上,省昆是从苏州苏昆曲团分出来的,两家在历史上是一家,他们都是“继”字辈演员。他们曾经学过250多个折子戏,包括挖掘抢救的宁波昆曲和永嘉昆曲。

还应该强调录像资料的录制工作。李瑞环同志在这方面是有远见的,他倡导的京剧音配像的经验值得借鉴。据昆剧院长期做剧目工作的王士华同志说,现在他整理出有录像资料的剧目,而且不重复的有347折,(其中有传字辈的录像133折),还有167折戏未传授或己传授而无录像。但其中包括北昆,而且有的只是片断。然而,有了这个基础,就可以有比较实际地进行抢救。


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  发贴心情 Post By:2009-11-29 17:45:05

我们现在要从仅有两位“传”字辈老师(一人97岁,另一人88岁)身上尽量多抢救出一些没有演出过的戏。这是重点。如,争取日本友人手中的己故的王传蕖的录像给我们用,并派人跟现在世的两位“传”字辈老师学。同时,对有苏州特色的不同版本的南昆老演员即继字辈和承字辈(其中最大的有70岁了)的戏,过去没有录像的或者质量很差的,也要经过集体追忆和审查后,录象。注意传授和表演的整个过程要拍摄下来。这是资料片,有别于将来上电视的成品。苏州市委宣传部和苏州电视台将拍摄有关的昆曲节目,制作DVD,以支持民间的这一非赢利的义举。

要整理昆曲戏本。校对各种文本,以适合剧场上用,附有工尺谱和注释,谱子经过笛师校对,纸装书形式。目前,已经出版了4函,每函十本,准备将17函(1700出)的传统戏本都这样出版,目前文本已经大体上整理出来。同时,整理老曲家录音,转录成CD。在电脑上去杂音等工作,比较简单,CD成本也低,可以先行一步,内部或公开发行。苏州老曲家的录音是很宝贵的,他们虽不是专业演员,但是世家子弟,文化水平较高,唱口讲究。昆曲传统的一个重要方面就是这些曲家的作用,他们往往成为演员的老师。如在世的姚志曾老人,100岁了,他的唱口是直接跟传字辈的老师沈月泉学的,典型犹存,是真正的苏州昆曲发音。一批过世的老曲家录音也有待整理。

4.现在我们剧团的演出一直是人海战术,如《牡丹亭》上本以前是6个人 现在变成80几个人。如果再让我们苏昆的青年演员一直跑龙套跑下去,岂不要耽误他们的艺术青春?已经二十大几了,耽误不得了。其中,不乏可造之材,好好雕琢,不要多久便可以拔尖;假如耽误了,年岁大了,要拔尖也不可能了(通常的上限大约是25岁,这是有科学根据的。现在已经超过了上限,所以是最后的时刻了)。这既是对他们个人负责,更是对昆曲事业负责。他们是接班人。昆曲传统剧目场上艺术的抢救继承,是昆曲工作的重中之重,急中之急。这是关键的一战,而且是最后的一战。如果现在不打,过3-4年要打也来不及了,(因为掌握遗产的人只剩下最后一些人,到时即使在世,大约也动不得了)。到那时遗产愈来愈少,水平愈来愈低,非驴非马,昆曲便实际上消失了! 如果我们的下一代,年青的昆曲精英们,只会演少得可怜的传统折子戏,并且,继续追随其他路子,那么,就失去了苏州昆曲的风格和个性,即失去了艺术的生命。苏州不去走苏派正宗之路更是大错了。苏州是昆曲的发源地,苏州只能走苏派正宗之路,这可以说是责无旁贷,象一切生物要保持原生种一样,这对昆曲遗产保护工作是多么重要的事情啊!  

昆曲之所以有资格被列入“人类口头与非物质文化遗产代表作”,并不是因为我们创作了多少昆曲新剧目,而是集中地表现在它今天仍然拥有许多以传统手法演出的经典剧目,反映了昆曲在几百年前就已经达到的高度成熟完美的古典阶段。我们认为,昆曲遗产的抡救工作应对昆曲不作修改,正如古铜器自然不要磨掉外面的铜绿一样。否则,像古城建设毁坏古建筑一样, 将来要后悔莫及的!至少昆曲可像古文物一样,作为博物馆展览演出。大家已经有了一个共同的认识:应着力保存和发掘处于全球化中昆曲自身的独特性,或者进一步说,当前最核心的当务之急是传统剧目和表演手法的保留和挖掘。具体来说,还有许多问题。因此,更需要针对现实问题,加大对昆曲艺术的抢救和保护的力度。

苏州是昆曲的发源地,昆曲以人为载体,依靠老曲家、老曲师、老演员,逐代相传,薪火不灭。目前应该更加注意保护和抢救这一世界性的人类口述和非物质文化遗产的原生态。抢救继承遗产是苏州昆曲界压倒一切的核心任务,又是时不再来的紧急任务。

我不是昆剧专家。这里只是综合一些我调查来的意见,请有关方面指正和采纳。

 

编制按:作者言辞恳切,充满对昆曲的热爱之情。这种精神值得发扬。


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  发贴心情 Post By:2009-11-30 19:35:44

只能说,部分有发展,整体还不容乐观。不过,有进步总是好的

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